Выпуская в свет свой «Венский вальс» с фигурами, я в полной уверенности, что этим хоть отчасти удовлетворяю проявляемую потребность публики в специальных изложениях по части танцев, развивающихся за последнее время с поразительной быстротой и успехом.
По тому интересу, наблюдаемому мною в публике, с каким относятся к танцам, можно с уверенностью судить, что публика отнесётся к моему труду не без внимания, которого заслужить я 4 старался всеми средствами, имеющимися в моем распоряжении.
Больше всего старался я, объясняя предлагаемый мною танец, указать те движения, какие более всех удобны и легко усваиваемы, а главное быть понятным.
Если я иногда и позволяю себе отступать незначительно от теории, то этим самым я имею ввиду удобство учащегося и облегчение ему усвоения этого симпатичного и модного танца.
Предлагаемые мною pas самые верные и долгой практикой добытые.
Автор
Вальсов собственно существует два, немецкий — Waritable (варитабль) — walse à trois temps и французский вальс галоп — неправильный — Walse à deux temps.
Французский вальс галоп — неправильный вальс — искажённый немецкий.
Вальс à trois temps изобретение немецкое (впервые он появился в Швейцарии, но привился в Германии). Таким образом, строго говоря, существует вовсе не один вальс à trois temps (в три па) немецкий. От него 6 уже происходят французский a deux temps и гопцер вальс (hopser walzer), где перескакивают с ноги на ногу, сохраняя темп в 3/4.
Вальс-же венский собственно видоизменённый вальс à trois temps и видоизменённый в том, что в нём выделяются каждые три па качанием то в одну, то в другую сторону и в особенности резким подъёмом на третьем па.
В вальсе замечается два рода па pas stocato (стокато — беглое-отрывистое) и pas legato (легато — плавное-протяжное).
7 С этой точки зрения вальс венский есть вальс à trois temps (в три па).
Музыка вальса почти всегда 3/4, таким образом на каждую четверть нужно ответить одним движением.
Второе па. Левую ногу поставить впереди правой на носок, сохраняя корпус на правой, при этом каблук левой должен быть против выема (середины) правой. Расстояние между левой и правой — небольшой шаг. 3. 9 Третье па. Правую ногу придвинуть к левой так, чтобы выем (середина) правой пришёлся к каблуку левой, при этом корпус сохраняется все на правой.
Когда придвигают правую ногу к левой, приподымаются на носок левой, качнувшись в правую сторону, — как бы споткнувшись на правой.
12 Понаторевши достаточно в этих па по одному, следует поупражняться вдвоём (кавалеру с дамой, даме с кавалером).
Начинать вальс кавалер должен с левой ноги pas legato, дама с правой ноги pas stocato.
При первом движении стокато каждый из танцующих должен свою правую ногу направить на другого танцующего (кавалер на даму, дама на кавалера), при этом носки правых ног должны смотреть вправо.
Таким образом держать 13 ноги, (носки в разные стороны) следует во все время танца.
До вальса принято делать balancé (балансе), которым танцующие как бы вдохновляются к танцу.
Балансе производится так сказать legato — en avant, en arriere.
16 Фигуры венского вальса танцуют на pas stocato с резким подъёмом на третьем.
Тогда уже стокато делают с левой. Стокато с левой ноги делается точно также как и с правой.
20 Чтобы начать эту фигуру, где выполняется dos-à-dos vis-à-vis, следует кавалеру, после своих pas legato в вальсе, оставить талию дамы и, не выпуская из своей левой руки правой руки дамы, начать с правой ноги па стокато, повернувшись на третьем вправо, в то время, когда даме после па стокато в вальсе, следует снять свою левую руку с правой руки кавалера и, не отнимая своей правой руки, начать па стокато с левой ноги, повернувшись на третьем влево, отчего дама и кавалер очутятся 21 спиной друг к другу — это и есть dos-à-dos. После этого кавалеру уже следует делать stocato с левой ноги, повернувшись на третьем влево, то есть лицом к даме, а даме stocato с правой, повернувшись на третьем вправо, то есть лицом к кавалеру, — это и будет vis-à-vis.
Таким образом танцующие подряд чередуют stocato: кавалер с правой, дама с левой — dos-à-dos (спиной друг к другу), кавалер с левой, дама с правой — vis-à-vis (лицом к лицу).
22 Желая после этого сойтись на вальс, танцующим удобнее всего делать предварительно balancé en avant — балансе вперёд (кавалер левой, дама правой), balancé en arriere — балансе назад (кавалер правой, дама левой) и затем вальс: кавалер левой, legato, дама правой, stocato. Вообще балансе служит спасением при всяком затруднении. Когда танцующие сбиваются в танце, и таким образом улавливается нить.
Кавалер, танцуя вальс с дамой, вдруг оставляет свою даму, после своих pas stocato и следует за нею на pas stocato, какие употребляются в фигуре выше объяснённой, не употребляя этих поворотов. Дама, оставленная кавалером, не прерывая танец, продолжает делать туры с правой stocato, с левой legato, что составляет шесть pas. Таким образом дама должна протанцевать четыре полных tour-a22. Количество туров зависит от усмотрения танцующих. Автор. (Полный tour шесть pas — два такта).
24 После этого, желая сойтись на вальсе, делают предварительно balancé en avant — вперёд (кавалер левой, дама правой) balancé en arriere — назад (кавалер правой, дама левой).
Впрочем, в этой фигуре кавалеру, вместо того чтобы следовать за дамой на pas stocato, можно также сделать tour-ы, но уже туры à robours (а робур), что очень трудно и требует большого навыка.
Я не помещаю здесь объяснения tour-ов вальса à robours по той причине, что они достигаются весьма трудно даже под личным руководством преподавателя.
25 Ещё существует много фигур в венском вальсе, именно столько, сколько в состоянии производить человеческая фантазия.
Если кавалер ловкий и хорошо танцует, то он в состоянии провести свою собственную, — тут-же выдуманную, фигуру.
Объяснение всех фигур венского вальса, какие более всех употребительны, сопряжено с большим затруднением по многим весьма веским причинам.
26 Многие из них, по моему мнению, неудобны в обществе по тем телодвижениям, какие приходится в них употреблять.
Лица, желающие получить какие либо сведения по этому или по другим бальным танцам, лично или письменно, благоволят обращаться: учителю танцев М. И. Идельсону, Румянцевская улица, дом бывший Стоцкаго, против Городского бульвара, Гомель.
